الثوب، القطعة الملبسيّة التي لا تتجزأ من خزانة الرجل السعودي، وهو الزيّ الرسمي الأساسي الذي يظهر به في العمل، وفي المناسبات الاجتماعية، وحتى خارج المنزل. يتميز الثوب، إلى جانب كونه الزيّ الرسمي والكلاسيكي، بأنه، بشكل نموذجي متعارف عليه في المجتمع السعودي، يتم تفصيله خصيصاً للعميل بغضّ النظر عن خطوات صنعه أو الخامات المستخدمة فيه
في الجانب المقابل، نجد البدلة الرسمية كقطعة ملبسية للرجل تحمل بعضاً من نفس السمات للثوب، مثل كونها القطعة الرسمية والضرورية أيضاً في خزانة الرجل في معظم أنحاء العالم تقريباً. تتميز أيضاً البدلة الرسمية، بشكل تلقائي، بنفس المعيار على صعيد تصميمها بشكل مخصص للعميل
من هنا تنطلق المقالة التي أضعها بين أيديكم لفتح الباب للحوار والتحليل ما بين الثوب التقليدي مقارنة بالبدلة الرسمية الرجالية. وبالطبع، استعنت بأصوات ذات تأثير كبير على صناعة الثوب في المملكة العربية السعودية وكذلك البدلات، من علامات محليّة يشاركني فيها المصممون وأصحاب الحرفة مدى اتفاقهم أو عدمه مع الفكرة المطروحة بأبعادها المختلفة
أولاً: الحرفية – الثوب مقارنة بالبدلة الرسمية
من المتعارف عليه أن البدلة الرسمية تتميّز بأسلوب حرفيّ في الخياطة، كالحرفة الإيطالية مثلاً أو البريطانية وغيرها. عند البحث، وجدت أن الثوب كذلك يتميّز بوجود حرفية وخطوات مخصصة لخياطته
من عرض لومار في أسبوع الأزياء بالرياض 2023
:«يقول «لؤي نسيم»، صاحب علامة «لومار
نعم، الثوب الذي نقدّمه في لومار ذو معايير عالية في الخياطة، فقد طوّرنا خطوات خياطة الثوب ومراحله لتشمل على ١٨ مرحلة، بعكس الخطوات القياسية المتعارف عليها في السوق المحلي للثياب الرجالية، والتي تتكوّن من تقريباً ٨ خطوات
:ويشاركنا «كريستوف بوفيز»، الذي عمل في «لومار» نحو ١٢ عاماً ويعمل اليوم لدى العلامة كعامل مستقل
نعم، هناك معايير دقيقة للغاية فيما يخص بناء الثوب وتصميمه. عند تفصيله حسب الطلب، يختار العميل القماش، وكذلك شكل الأكمام «أو بدون أكمام»، ونوع الياقة، وتصميم صدر الثوب «أزرار ظاهرة، أزرار مخفية، سحّاب مخفي…«
:ويُكمل «بوفيز» حديثه عن الثوب السعودي مقارنة بباقي الثياب في منطقة الخليج
الثوب السعودي يُعتبر الأكثر تعقيداً في القصّ، إذ يُصنع من نحو ٢٤ قطعة تُخاط معاً، وهو اليوم الأكثر تنوعاً من حيث الألوان والتصاميم
أما على صعيد البدلات الرسمية الرجالية، فتساهم مصممة الأزياء «نسرين»، صاحبة علامة البدلات «روزا كانينا»، برأيها عن الحرفيّة في خياطة البدلات مقابل الثوب
البدلة طبعاً أكثر تعقيداً من ناحية البناء؛ فهناك حشوة الأكتاف والصدر وتركيبها بعدة طرق، فتحات الأزرار بشكل فتحة المفتاح، الأزرار المتراصة والبطانة… كل هذه التفاصيل لا توجد في الثوب
وعندما سألتها عن سبب جعلك تهتمين وتحترفين في صناعة البدلات وتقديمها لعلامتك في «المملكة العربية السعودية» وخصوصاً أن الثوب هو الزيّ الرسمي، أجابت
البدلة قطعة لا بد أن تكون في خزانة كل موظف أو ربّ عمل أو طالب، لما لها من مناسباتها الخاصة. وهي لا تُغني عن الثوب، بل تُضيف إلى الخزانة خيارات أوسع وأكثر تنوعًا؛ إذ يمكن ارتداء الجاكيت فوق الثوب أو مع بنطال جينز، كما يمكن ارتداء البنطال مع قميص أو تي-شيرت
ثانياً: الخياطة الرفيعة المخصّصة للعميل
واحدة من أهم الجوانب التي أثارت فضولي هي كون كلٍّ من الثوب والبدلة الرسمية يُفصّلان عادةً على قياسات العميل. في عالم الأزياء والخياطة الرفيعة، تفصيل القطعة على مقاس الشخص يُعد اليوم امتيازاً ورفاهية لا تُرى في خزانة المرأة إلا في قطع الأزياء الراقية «أعلى مستويات الخياطة» وكذلك البدلات الرسمية
في هذا الجزء نفصّل جانب حصول العميل على ثوب أو بدلة رسمية مُفصّلة خصيصاً بناءً على مقاساته
:يشاركنا صانع الثياب بخلفية معمارية، «عمر عاشور»، من خبرته في صنع الثياب
نعم، في السوق نجد خياطين يفصّلون الثوب لكل عميل، لكن غالباً يكون العمل بمستوى عادي، لأن الخياط لا يلتزم بالضرورة بمعايير دقيقة وصارمة. كما أن الخياط الواحد يتولّى حياكة الثوب بالكامل، ما يقلّل من مستوى التخصّص مقارنة بالمعامل التي تعتمد نظام خط الإنتاج «اسمبلي لاين»، حيث يتخصّص كل خياط في جزء محدد من الثوب ويبرع فيه
:«يُكمل «عاشور
بالنسبة إلى دار عمر عاشور، فنحن نستقبل الزبائن من خلال موعد مخصّص لكل عميل، وخلال الموعد أكون متواجداً مع العميل لدراسة ما يريد وتقديم التصميم الذي يتناسب معه
:ويضيف عن نوع الثياب التي تقدّمها الدار
نحن نقدّم ثياباً مصمّمة خصيصاً لكل عميل، ويكمن هدفنا في الارتقاء بالزي السعودي. لذلك، إلى جانب التصميم بالمقاسات، نحن نقدم خدمة صيانة وحفظ للقطعة مدى الحياة
:«يُجيب «لؤي نسيم
من المهم أن يكون الثوب مفصّلاً على مقاسات العميل. نحن في «لومار» تكون ورقة المقاسات حاضرة عند كل خطوة، منذ بداية قص الأقمشة حتى كوي الثوب بشكل نهائي قبيل الانتهاء، بحيث يقوم العامل المسؤول بمقارنة الثوب الناتج مع مقاسات العميل
:وعندما سألته عن نسبة الخطأ في هذه العملية أجاب
في الحقيقة، استغرق وقت طويل كي نحصل على هذا المستوى من الدقة. في البداية كانت تحصل بعض الأخطاء في المقاسات، وبالرغم من الدقة في أخذها بالاعتبار عند كل مرحلة، نجد أحياناً أن السبب في الخطأ طبيعة القماش مثلاً التي تكون أكثر انسدالاً
:وعن تطوير طرق الخياطة بما يتناسب مع كل عميل وطبيعة جسمه أجاب
عند مرحلة قفل الحاشية أو تثنية الذيل وتنظيفها، نقوم بحساب دقيق لمنطقة البطن أو الوسط، بحيث لو كانت ممتلئة لدى الشخص تؤخذ بالاعتبار عند الإغلاق، ليتم بشكل يتماهى مع طبيعة جسم العميل دون أن يظهر الذيل أقصر من الطبيعي
:أما «عاشور» فيقول عن تخصيص الخياطة لمستوى يتماشى مع طبيعة الجسم
جسم الإنسان غير متناظر بطبيعته، لذلك هذا الاختلاف في القياسات بين الشق الأيمن والأيسر يُؤخذ بعين الاعتبار عند الخياطة
أما في جانب حرفة البدلات الرسمية، فتجيبنا «نسرين» عن ما يميّز البدلة المفصّلة للعميل
البدلة تُفصّل على مقاس الشخص، ولكن يضاف لها عدة أدوات لتعديل الجسم وإخفاء مناطق. البدلة ترفع الأكتاف، تعطي مظهراً واقفاً للصدر، وتخفي منطقة البطن. ويمكن للبنطال أن يخفي أي سمنة أو نحف عند الفخذين ليعطي شكلاً أكثر ترتيباً وأناقة
في كلٍّ من الثوب والبدلة، نلاحظ أنه عند تفصيلهما حسب قياسات العميل، تعطيان امتياز أن تتشكّل القطعة حسب شكل الجسم، وبالتالي تُظهر الجسم بشكله الطبيعي ولكن بطريقة محسّنة أكثر
ثالثاً: الأقمشة المستخدمة
الثوب السعودي يتميز بتعدد أنواع الأقمشة التي يتم استخدامها في خياطته، فيمكن أن تكون الأقمشة خفيفة وناعمة الملمس، أقرب في انسيابها إلى الحرير «من حيث الوصف لا المادة». وفي الشتاء تكون الأقمشة أكثر ثقلاً
:يجيب «بوفيز» عن تنوع أقمشة الثياب
الثوب السعودي اليوم يُصنع من تشكيلة واسعة من الأقمشة مثل البوليستر، القطن، بولي-قطن، كتان، وأحياناً صوف حتى، بحسب ذوق العميل واحتياجه، ويمكن أن تكون الأقمشة صلبة أو ناعمة أو خفيفة جداً
:«ويقول «لؤي نسيم» عند تطوير أقمشة ثياب «لومار
في عام 2010، قمنا بطلب ابتكار قماش قطني به خمس صفات مختلفة، مثل أن يسمح بمرور الهواء، وألا يمتص الحرارة إلا بنسبة 30٪، وأن يعكس أشعة الشمس، وكذلك أن يحتوي نسبة من التمدد، وأن يكون عاكساً لضوء الشمس حتى وإن كان بلون غامق
:ويضيف على صعيد ابتكار الأقمشة
كوني شخصاً لا أحب رش العطور، ففكرت بقماش يقوم بتوليد الرائحة العطرة كالعود والنعناع واللافندر، والتي لاحقاً استخدمتها الأسواق الأوروبية،
:مضيفاً
في الحقيقة، «لومار» أضافت لسوق الأقمشة الأوروبية ابتكارات مختلفة، والتي توردها هذه الشركات
لربما الثوب يتميز بنوع من الحرية في استخدام الأقمشة أكثر من البدلة الرسمية، فالبدلات قد يكون من الصعب تطويع أقمشة الثوب لاستخدامها في خياطتها، ولكن العكس صحيح
:«يقول «عمر عاشور
صحيح، لا يمكن توظيف أقمشة الثياب لصنع البدلات، ولكن السبب هيكلي بحت يرجع لشكل البدلة ذاتها. وفي الجانب الآخر، معظم الأقمشة الشتوية التي نراها لدى خياطيّ الثياب تعود في الأساس إلى أقمشة بدلات رسمية
رابعاً: المقاس المخصّص والمقاسات المعيارية
في كل خط أزياء يتطلّب التفصيل على مقاسات العميل، يظهر في السوق أيضاً خط جاهز بمقاسات معيارية وأرخص سعراً
في الثياب، وعلى الرغم من أن الشائع في المجتمع السعودي أن يُفصّل الثوب على مقاس العميل، إلا أن السوق يتواجد به ثياب جاهزة الصنع بمقاسات معيارية ثابتة
:«فيقول «لؤي نسيم
فكرة الثياب الجاهزة لم تكن موجودة إلا في سبعينيات القرن الماضي، وتحتم وجودها في السوق للحجاج والمُعتمرين حيث كانت تُباع في مكة المكرمة والمدينة المنورة، واليوم أصبحت موجودة بشكل أكبر في مختلف المدن
البدلات، في الجانب الآخر، دخلت عالم المقاسات المعيارية في القرن التاسع عشر، خصوصاً مع الحروب التي فرضت الحاجة إلى ملابس عسكرية جاهزة، ومن ثم في القرن العشرين، أصبحت البدلات متوفرة في محلات التجزئة بمقاسات جاهزة للرجل، حيث كان أسهل تقديمها بهذه المقاسات المعيارية بعكس الأزياء النسائية آنذاك
خامساً: مدى تطويرها
الثوب الذي نراه اليوم هو امتداد للثوب الموجود منذ قرون في شبه الجزيرة العربية. الثوب السعودي الحالي هو نتاج تطور معاصر يتناسب مع أسلوب الحياة الحديثة في المنطقة
:يقول «لؤي نسيم» عن فكرة تطوير الثوب اليوم
نحن نعرض للعميل ما يقارب 400 ثوب كي يختار منها ما يتناسب مع تفضيلاته الشخصية
:ويكمل قائلاً
نحن من خلال هذه الخيارات نحصر العميل كي لا يكون الناتج ثوباً لا يمتّ للثوب السعودي التقليدي بصلة!
:يُكمل لؤي
نحن ندعم الابتكار وتطوير الثوب ولكن دون تشويه هذا الرمز التراثي والثقافي. لذلك، السياق مهم عند تقديم قطعة تحمل جانباً ابتكارياً أو تطويرياً للثوب
عند ذكر اسم «لومار»، فالعلامة تعتبر رائدة في تصميم الثياب، ومن خلال عروض الأزياء والمعارض، أثبتت العلامة قدرتها
الابتكارية فيما يتعلق بالثوب
تصميم علامة «لومار» من معرض ١٠٠ براند سعودي النسخة الاولى
:«يقول «بوفيز
غالباً ما أسمع، خصوصاً في الرياض، من يقول إنهم يفضلون ارتداء الثوب «التقليدي» القياسي لأنه جزء من ثقافتهم ولا يرغبون في تغييره. لكن أتساءل: متى برأيهم بدأ هذا «التقليد»؟ فمثلاً، الأقمشة المصنوعة من البوليستر التي يرتدونها اليوم لم تكن موجودة قبل السبعينات؛ إذ كان المتاح آنذاك فقط القطن أو الصوف وبألوان ونقوش مختلفة. كما أن تصميم الثوب كان أبسط وأكثر اتساعاً. وبالتالي، ما يعتبره الناس اليوم التصميم «التقليدي» أو «القياسي» مرّ بالعديد من التغييرات والابتكارات خلال القرن العشرين، والأمر نفسه ينطبق على أزياء النساء التقليدية
أما «دار عمر عاشور»، فتتميز بأخذ عناصر موجودة في الخياطة الرفيعة للقمصان الأوروبية والإنجليزية تحديداً، وتطويعها في بناء الثوب. فنجد مثلاً توظيف بعض تقنيات خياطة القميص في الثوب مثل تقنية «الـسبليت يوك»؛ القطعة العلوية من القميص التي توزّع الخياطة على الكتف لتعطي راحة أكبر، لثياب الدار
:يقول عاشور
في الثوب، منطقة الكتف هي العمود الأساسي الذي إذا صلح، صلحت الخياطة بأكملها في الثوب. لذلك أخذنا بعض التقنيات المرتبطة بالقميص وتم توظيفها في ثوب الدار
ولكن أين تكمن الحدود بين توظيف التقنيات الغربية في الثوب التقليدي دون تغيير الهوية والشكل؟
:يجيب عاشور
يجب ألّا يكون الثوب مشوّهاً بصرياً ويخرج عن العرف الثقافي. نحن في دار عمر عاشور، نستفيد من عناصر القميص ونوظفها في الثياب بشكل يحسّن من الثوب على صعيد تعدد الخيارات كالأكمام والياقة مثلاً
:ويُكمل حديثه عن تطوير الثوب قائلاً
السياق مهم للغاية، المعايير الرئيسية التي أستند عليها في دار عمر عاشور هي: الجو، المناسبة، السن، وكذلك الأعراف الاجتماعية
نعم، ربما الثوب السعودي الذي نراه اليوم يعتبر أعلى درجات المعاصرة والتطوير، كونه وصل إلى حد تطويع أقمشة مختلفة لم تكن موجودة سابقاً وإضافة الياقات بشكل معاصر ليتماشى مع نمط الحياة اليومية
أما على صعيد البدلات الرسمية، ففي كل عقد زمني نلاحظ تغير وتطور الحدود الظليّة لهذه البدلات، فمثلاً عند أخذ الثمانينات نجد بروز الكتافات وتعزيز المظهر الرجولي مع وُسع قصة البدلات نسبياً. مصمم رائد كـ «جيورجيو أرماني» استطاع أن يجعل البدلة الرجالية قطعة مرتبطة بأهم الشخصيات الهوليوودية بمظهرها الرائع والمسترخي وكأن العالم يدور حولهم
بدلة رجالية بتصميم «جيورجيو ارماني» من الثمانينات
ريتشارد غير ببدلة من تصميم «جيورجيو ارماني» من فيلم «امريكان جيقلو» اصدار سنة ١٩٨٠
وما إن أتت التسعينات وسنوات مطلع الألفية حتى أقبل «راف سيمونز» بمنظور يحتفي بقوام الرجل النحيل، إلى جانب «هادي سليمان» في الخط الرجالي في ديور
بدلة رجالية من تصميم «راف سيمنز» من مجموعة خريف وشتاء ٢٠٠٥
بدلة بتصميم «هادي سليمان» في «ديور» الرجالي خريف وشتاء ٢٠٠٤
:تشاركنا نسرين وجهة نظرها عن مدى قابلية البدلات الرجالية للتطور
البدلة هي اللباس الرسمي لمعظم دول العالم، وهذا ما جعلها تتطور وتتغير أشكالها باستمرار، بعكس الثوب الذي يرتبط بالزي الوطني السعودي حصراً، مما يجعله يحافظ على شكل ثابت نسبياً
:«عندما طرحت السؤال المحوري في المقالة عن مدى تشابه الثوب بالبدلة الرسمية، أجابني «بوفيز
تفصيل الثوب أقرب إلى تفصيل القميص منه إلى البدلة، على الرغم من أن بناء الثوب أكثر تعقيداً من القميص. أما خياطة البدلة فتتطلب وقتاً أطول ومهارة يدوية عالية
:أما عاشور فيقول
نعم، البدلة تقابل الثوب من ناحية التصنيف، ولكن الثوب أقرب للقميص من ناحية البناء
وختاماً، على الرغم من اختلاف الثوب عن البدلة شكلاً وبناءً، إلا أننا نجد عدة جوانب مترابطة بينهما. يحافظ الثوب بشكل أكبر على هيئته وحدوده الظلية رغم تبدّل طرق خياطته وهيكلته الداخلية وخاماته. أما البدلة، فقد واجهت انفتاحاً أكبر وتطوراً عبر العقود الماضية. هذا التقاطع يفتح مساحة لخلق حوار بينهما ويوسّع فهم دورهما بين ما هو ثابت وما هو متغيّر في الأزياء الرجالية
كيف كانت النشرة اليوم؟
مصطلح اليوم
الدَّرِيس بين العربية والإنجليزية
📩أخبـار تهمـك
📝 أزياء_دورات
دورة قادمة في 6 أكتوبر بعنوان «لوحة الإلهام: من أين يبدأ التصميم؟» وهي ورشة مكثفة ومباشرة تكشف أسرار بناء لوحة الإلهام: من البحث المنظم وفهم السياق إلى تحويله لأفكار أصيلة تدعم قراراتك التصميمية
🌟 أزياء_أخبار_محلية
أعلنت «هيئة الأزياء» عن إطلاق الورقة البحثية «اقتصاديات الحرف في الأزياء: كيف تعيد الحرف اليدوية تشكيل اقتصاد الأزياء العالمي»، في خطوة محورية تعزز الحوار العالمي حول التراث الثقافي والابتكار في الأزياء. ويأتي هذا الإطلاق تماشيًا مع إعلان «وزارة الثقافة» عام 2025 عامًا للحرف اليدوية، بما يعكس التزام المملكة بالحفاظ على التقاليد مع تعزيز الفرص الاقتصادية (المصدر)
أطلق الصندوق الثقافي بالشراكة مع ميراك كابيتال أول صندوق ملكية خاصة للأزياء في السعودية بحجم 300 مليون ريال، وذلك خلال مؤتمر الاستثمار الثقافي بالرياض برعاية سمو وزير الثقافة. يستهدف الصندوق دعم الشركات السعودية في النمو والتوسع إقليميًا وعالميًا، امتدادًا لتمويل سابق بأكثر من 30 مليون ريال لأربع علامات محلية (المصدر)
أعلن سمو وزير الثقافة «بدر بن عبدالله بن فرحان» عن قرب انطلاق «جامعة الرياض للفنون» لتكون منارة للتميز في تعليم الفنون والثقافة. وستضم الجامعة 13 كلية تغطي مجالات متعددة مثل المسرح، الموسيقى، الأفلام، والفنون الأدائية، مقدمة برامج تعليمية متنوعة من الدبلوم حتى الدكتوراه، بما يعزز الإبداع والتبادل الثقافي ويرسخ مكانة المملكة كمركز رائد للفنون (المصدر)
أطلقت «غادة الماجد» و«أسماء العثيمين» منصة «إيكو ستيب» للاستشارات في مجال الموضة المستدامة، بعد تأسيسهما علامة «كالديني» عام 2022. تهدف المنصة إلى دعم العلامات والفعاليات بخطط لخفض الانبعاثات وحلول للتعويض الكربوني، بما يواكب معايير الاستدامة ورؤية السعودية 2030. وأكدت المؤسستان أن التحدي الحقيقي هو تقديم منتجات مسؤولة، مشيرتين إلى أن وعي المستهلك السعودي بالاستدامة في تزايد، حيث يضع معظمهم الأثر البيئي في قرارات الشراء (المصدر)
🌟 أزياء_أخبار_خليجية
انضمت الفنانة الكويتية «اليمامة راشد» إلى مشروع «ليدي آرت» من «ديور»، الذي يحتفل هذا العام بمرور عشرة أعوام على انطلاقه، ويجمع فنانين من مختلف أنحاء العالم لإعادة ابتكار حقيبة «ليدي ديور» الأيقونية. وقدمت «اليمامة راشد» تصميمين استوحت فيهما عناصر من البيئة الكويتية، وأضافت لمستها المميزة عبر العيون الغامضة التي تطبع أعمالها، مؤكدة أن العين بالنسبة لها ليست مجرد نافذة إلى الروح، بل بوابة إلى الحكايات التي تسعى لعرضها من خلال فنها (المصدر)
🌎️ أزياء_اخبار_عالمية
أعلنت مجموعة «إل في ام اتش» أن «سيلفيا فنتوريني فندي» ستتنحى عن منصبها كمديرة إبداعية لدار الأزياء الرومانية الشهيرة التي تحمل اسم عائلتها. وستتولى «فنتوريني فندي» منصب الرئيسة الشرفية، مواصلةً دعم العلامة والترويج لها عالميًا، فيما أوضحت المجموعة أن التشكيل الإبداعي الجديد للدار سيُكشف عنه في الوقت المناسب (المصدر)
أطلق القائمون على إرث النجمة «إليزابيث تايلور» أرشيفًا رقميًا يعرض لأول مرة مختارات من مقتنياتها، من أزيائها ومجوهراتها الشهيرة إلى نشاطها الإنساني. ويضم الأرشيف فستان زفافها الأصفر عام 1964 وأزياء من أفلام مثل «كليوباترا»، بهدف الحفاظ على إرثها وإبراز مسيرتها التي أعادت تعريف النجومية في هوليوود (المصدر)
تستعد «شي إن» لافتتاح أول متاجر دائمة لها في فرنسا في نوفمبر المقبل، من خلال اتفاق مع «شركة المتاجر الكبرى» يشمل متجر «بي إتش في» في باريس وفروعًا في «غاليري لافاييت» بعدة مدن. وأثارت الخطوة معارضة واسعة من «غاليري لافاييت» و«اتحاد الأزياء الفرنسي»، الذين اعتبروا «شي إن» رمزًا لـ«الأزياء السريعة المفرطة» وتهديدًا للعلامات المحلية بعد تعثر أسماء مثل جينيفر وناف ناف (المصدر)
📆 أزياء_تقويم
تستعد منصة «ذا كيوريتد روم» لإطلاق فعالية مخصصة للأزياء المستعملة والفينتج خلال أيام 9 و10 و11 أكتوبر 2025 في مساحة «المشتل» بالرياض. الحدث مجاني من الساعة الخامسة حتى العاشرة مساءً، ويجمع بين التسوق من قطع فريدة والتواصل مع المجتمع والمهتمين بالموضة. كما يشمل ورش عمل وجلسات استشارية مع خبراء وأخصائيي ستايل، إضافة إلى تغطية إعلامية وأنشطة ترفيهية. وتوفر الفعالية أيضًا فرصة للبائعين لعرض منتجاتهم من الأزياء والإكسسوارات المستعملة والفينتج والثريفت، مما يجعلها وجهة مميزة لعشاق الموضة المستدامة (المصدر)
فريق التحرير: غادة الناصر، هاجر مبارك، منار الأحمدي، وجدان المالكي
منسوج، نضعك في قلب مشهد الأزياء السعودي